列奧納多·達·芬奇是我們最為熟知的天才，他創造了令人難以置信的偉大成就。他集大成的方法，他對事物人士的透徹性，包括對創新和實際事物理解的透徹性，我想他的行為和思想模式是一種典型的意大利方式。20世紀80年代，我同藝術前衛組織一同工作，所從事的藝術并不是直接指向市場的，是做純研究的，換句話說，是基于創新的工作，市場是成品以后的事情。因而我有幸能在這樣的組織中自由發揮我的想象力和創造力，并把這種只能在自由氛圍下發展成熟的想象力和創造力變成產品并投入市場。
但是另一方面，我們又可以面向市場，以一種創新的方式，但這些與商業無關。當你們看到設計圖稿時，也可以把它們看作是產品。然后通過風格研究、商品研究、工業化研究，就產生出了這樣的成品。這些獨具特色的過程及行為正是意大利制造的獨特之處，是意大利式的。
基于能夠和一系列高質量的意大利公司合作，才能夠創造出一系列意大利的夢，并解決所有我們面臨的問題。我們仍具備夢想的能力，我們仍有能力找到一個肯與我們一同逐夢、圓夢的公司或制造者。
在過去的幾年間，我還創作了一些與室內用品并無關聯的作品，比如太陽鏡。創意的形式多樣，科技創新就是其中之一。我1991年設計了一款太陽鏡，是第一個使用礦物質材料的，這種物質叫做P66，是一種轉化物質?？雌饋黼m然并沒有那樣特別，但太陽鏡的最大特點是與人的皮膚和氣質結合起來后的感覺，通過材料的特性更好的傳達出來。這些材料和技術領先那個時代很遠。
現在，幾乎所有的意大利設計師都在致力于創造一種持續的聯系，一種意大利的歷史——由我們國家的建筑和藝術所展現出的意大利文化同現代藝術的聯系。這樣，我們便可以將意大利傳統文化中的精髓和代表性元素相融合，把它們壓縮，融入現代藝術。
由于每個項目都是由個人完成，所以他們需要融合，統一風格，然后才能成為產品。這些商品都會被設計成3D效果置于特定環境進行實驗檢測。有趣的是，意大利生產系統在這一點上看來，是十分有幫助。作為專業人員，我們常常會到國外工作，我們發現靈活性無處不在。生產非標準化的產品的靈活性不僅在意大利隨處可見，在其他國家亦是如此。所以說，具有靈活性并能締造夢想的能力——我所指的夢想是在一個領域內的創造性思維，這些夢想并不是只落實在筆端的說辭，供人評說、質疑，而是要把它們變為現實，成為真正的商品。
Q&A
Q：在設計中，你是如何具體來詮釋靈活性的特點的？
A：譬如在羅馬，我們針對羅馬主大街、古文化中心、街邊的小型超市等進行了創新型的改革。政府部門想把這些街邊的超市圍起來，然后在外部開辟展覽區?，F今地下部分還沒有被啟用，可以將其開發為小型購物中心。這里所有的建筑看來都十分輕盈、透明，可以說，好像濾色鏡一般。在這里，我們致力于在業已存在的建筑和新建筑之間構建起聯系，使其融和。在瑪納內盧的費拉蒂藝術館，它是一個小型博物館，因為要達到最好的展示效果，所有的車都要按照一定的順序進行排列，很明顯的，這給在此進行設計帶來了很大的困難。所以，我們采用了一種非常輕的吊頂，在一定程度上可以二次利用太陽光。這是一個很靈活的空間，原因是展出的變化很快，基本上一個月所展出的車輛都要重新排序。
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